煙臺3d動畫/三維動畫/二維動畫/角色動畫/動漫游戲設(shè)計制作—鼎炫科技
重視三維動畫藝術(shù)形象的造型設(shè)計
造型是一部三維動畫電影的基礎(chǔ)。從某個角度來說，動畫的角色造型就相當(dāng)于真人電影里 的演員，演員的選擇將直接導(dǎo)致影片的成敗，由此可見造型在影片中的重要性。與傳統(tǒng)影片不同的是,動畫電影完全是由創(chuàng)作者想象生成，憑借物質(zhì)材料與手段來實現(xiàn)。萬氏兄弟十分重視發(fā)揮動畫作為造型藝術(shù)的特點(diǎn)。1922年就有人預(yù)言，二維動畫電影在不遠(yuǎn)的將來有演變成為一種“造型電影"的趨向。這個夢想是“希望有一天會看到動畫片具有縱深感，造型高超, 色彩有層次感……要有德拉克洛瓦的心靈,魯賓斯的魄力，戈雅的激情，米開朗基羅的活力， 以便創(chuàng)造出視覺交響樂……”這句話突出了造型在動畫片中的重要性。
山東淄博鼎炫數(shù)字科技有限公司，伴隨影視數(shù)字科技的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，成長迅速，組建了專業(yè)高效的技術(shù)團(tuán)隊。專注于山東煙臺三維動畫、三維效果圖、二維動畫制作、flash/mg動畫制作、影視宣傳片、三維互動程序、VR虛擬現(xiàn)實、AR增強(qiáng)現(xiàn)實、影視拍攝、后期剪輯特效等項目制作，業(yè)務(wù)范圍逐步擴(kuò)展到教育培訓(xùn)、高端制造、軍事核電、建筑展館等多個行業(yè)。
中國作為一個有著五千年文明的泱泱大國，有著十分燦爛輝煌的藝術(shù)文明，無論宗教、 宮廷還是民間，都有取之不盡、用之不竭的源泉。早期的中國動畫中許多流傳久遠(yuǎn)的經(jīng)典造 型，正是從中國古代出土文物，敦煌和永樂宮的壁畫，民間年畫，廟堂藝術(shù)，以及水墨畫等方 面汲取了豐富的養(yǎng)料，再根據(jù)動畫電影的需要進(jìn)行加工，典型地體現(xiàn)出民族風(fēng)格。中國獨(dú)一 無二的戲曲藝術(shù)，經(jīng)過千百年的發(fā)展，從故事、結(jié)構(gòu)到人物扮相、動作、對白、音樂、道具及背 景，形成一整套個性鮮明的程式特征。從萬氏兄弟開始，中國動畫在造型上就以中國傳統(tǒng)藝 術(shù)為依據(jù)，打上了濃厚的民族色彩的烙印。
《鐵扇公主》中的人物造型線條洗練，富有中國民間繪畫和民間木刻的藝術(shù)特點(diǎn)，以民間 藝人對這些人物的想象為基礎(chǔ)，從形體上賦予它們以人性特征。仔細(xì)觀察三維動畫不難發(fā)現(xiàn)，片中鐵 扇公主的形象與當(dāng)時古裝電影中俠女的扮相相似，眉清目秀，一身短打扮，手提寶劍，動作利 落，姿態(tài)英武。唐僧則被描繪成一位白面書生，頭戴軟帽，身穿長衫，文質(zhì)彬彬而有些懦弱。 豬八戒的形象將人們通過二維動畫《西游記》文字所想象的豬八戒的特征都表現(xiàn)出來了，肥頭大耳，滑 稽可笑，充分突出了豬八戒這一形象的笨拙與可愛。這部凝結(jié)了眾多的民族元素的動畫影片代表了中國動畫開創(chuàng)時期作品的*高水平。 |
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