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其次，受眾結構和收視習慣的變化，是耽美類網絡劇發(fā)展的重要推動力�；ヂ摼W媒體日益主流化，劇烈地撼動著電視“媒介之王”的地位，并使得電視劇受眾出現規(guī)模性流失。《第37次中國互聯網絡發(fā)展狀況統計報告》顯示，截至2015年12月，我國網民規(guī)模達6.88億。其中，網絡視頻用戶達4.5億，占網民總數的比例超過70%。①喻國明教授認為，若某種媒體形式的人口覆蓋率超過20%，則可以被定義為“具有主流影響的媒體”。據此，互聯網平臺是一種主流媒體，而其承載的網絡電影電視網劇作品亦成為了“具有主流影響力”的電影電視網劇作品。同性戀現象是人類歷史上不同社會與文化中普遍存在的一種人的客觀生存狀態(tài)。據知名社會學家李銀河調查，我國同性戀者在2000年時約3600萬～4800萬人。②這也就意味著我國網絡電影電視網劇劇受眾中存在著一個*對數量很大的同性戀群體。這種收視習慣的變遷和受眾結構現實，為耽美類網劇的興起和爆紅奠定了不可忽視的市場基礎。
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