耀州窯五代青瓷的燒造已達(dá)到極高的藝術(shù)水平。五代耀州窯青釉器胎質(zhì)有深色與淺色兩種，質(zhì)地細(xì)密，氣孔較小，燒結(jié)程度較好，有的胎極薄，釉色穩(wěn)定，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，晶瑩、滋潤、淡雅，底常常留有三支痕。宋代耀州窯以刻花為主，中期出現(xiàn)印花，晚期印花增多，刻印兼施�？虅澗�條活潑流暢，刀鋒犀利，剛勁有力，多采用偏斜刀法，以與斜刀齊用，施釉后，深層釉厚，淺層釉薄，形成不同的色階變化。金元時期耀州窯仍以燒造青瓷為主，這時發(fā)現(xiàn)的印花范模也較多。金代水波紋碗范，呈饅頭狀，中空，壁面刻劃水波蓮紋，線條流暢疏朗，紋飾為凸起，說明是用母范模制而成
當(dāng)前，隨著“收藏”熱興起，制作仿品與偽品也增多，分清品與假品是“收藏”應(yīng)具備的知識。 對后仿耀瓷的鑒定方法，現(xiàn)代科技測試手段只能在必要時采用，而一般情況下則離不開傳統(tǒng)鑒定手段，亦必須從器物的胎、釉、造型、裝飾幾要素方面去觀察、分析和辨別：
一、器胎
耀州窯黃堡窯場從創(chuàng)燒的唐代開始，經(jīng)五代、宋、金、元，至明代終燒。八百多年間所用的瓷胎原料均取自當(dāng)?shù)匾环N含鐵量較多的坩泥土，在氧化氣氛中呈現(xiàn)出不同色調(diào)的黃色，在還原氣氛中呈現(xiàn)出不同色調(diào)的灰色。又因各時代對瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陳腐、練制等制泥工藝各不同，從而又明顯地具有多種多樣的時代特征。
上世紀(jì)八十年代以前的仿品，泥料幾乎全用現(xiàn)代化的球磨機(jī)加工粉碎，原料中往往還要配加長石、石英之類，采用此種泥料燒出的仿品，器胎呈現(xiàn)出白而細(xì)的特點(diǎn)，與該窯各時代的古瓷胎都不相同。只要將此種后仿器翻過來看足底部位的露胎，就可辨出真?zhèn)巍檠陲椷@種細(xì)白胎的特征，此一時期還有一種在足底涂汁的仿品，燒成后經(jīng)氧化足底由白色變成火石紅色。但其挖足方法不同于古代，而足底的氧化紅色具有明顯的人為涂抹痕跡。
八十年代后期到九十年代的仿品，多采用銅川和富平一帶的當(dāng)?shù)卮赏亮�，再攙和一些現(xiàn)代瓷廠用球磨機(jī)加工的細(xì)土廢料。往往將兩種瓷土泥料浸泡后混合使用。這種混合泥料既能增加原料中的氧化鐵含量，改變上述細(xì)白胎的弱點(diǎn)，又利用了廢料可降低成本。一家使用，眾家仿效，是此一時期后仿耀瓷使用最多的泥料。由混合泥料燒造出的仿品，器胎的直觀效果比此前的仿品有了很大的改進(jìn)，但其胎土的顆粒有大有小很不均勻，與古瓷的區(qū)別亦很明顯。
九十年代中期后，也發(fā)現(xiàn)有些仿耀瓷使用當(dāng)?shù)卮赏磷鲈线M(jìn)行仿制，但由于泥料的制備工藝沒有古代精細(xì)，可塑性比較差，從而影響了仿品的制作而不相同。后仿耀瓷中造型特別精美者往往是采用模型注漿法生產(chǎn)的。這種注漿成型的生產(chǎn)工藝，在古代的耀州窯中從未采用過，觀其成品不僅器胎與品完全不同，而且往往因修坯不精，注漿 |
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