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粉彩花鳥(niǎo)紋方盤(pán)在廈門(mén)哪里可以鑒定并快速出手

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發(fā)布時(shí)間：2019年03月31日

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詳細(xì)說(shuō)明

粉彩瓷出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個(gè)性，融匯出迎合清代社會(huì)習(xí)俗的裝飾效果。粉彩瓷在雍正、乾隆朝到達(dá)鼎盛，《陶雅》中稱(chēng)譽(yù)“粉彩以雍正朝最美，，后無(wú)來(lái)者，鮮艷耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質(zhì)感強(qiáng)，新鮮燦爛，清雅秀美。

粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，始見(jiàn)于康熙晚期，后歷朝流行不衰

雍正帝的淡泊心境和內(nèi)斂的美學(xué)修養(yǎng)決定了雍正粉彩瓷不同于康熙瓷渾厚硬朗、挺拔向上的陽(yáng)剛之美，而體現(xiàn)出一種委婉細(xì)膩、纖細(xì)柔和的含蓄之美，“文雅、精細(xì)”的審美標(biāo)準(zhǔn)是雍正粉彩瓷特征的集中體現(xiàn)，既有別于民間的巧妙工藝，“外造之氣”，又凸顯出“內(nèi)廷恭造之式”，盡顯皇家風(fēng)范。無(wú)論是大小器皿都制作精工，講究細(xì)部處理，注重線(xiàn)條變化，做到比例協(xié)調(diào)，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋。并以生活用瓷最多，同時(shí)還有一定數(shù)量的陳設(shè)瓷。主要品種有：盤(pán)、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、方房用具等。既有繼承傳統(tǒng)式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態(tài)等，可謂博采眾長(zhǎng)。

因粉彩彩料中含有玻璃而得名，雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點(diǎn)。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周?chē)河衅呱?

所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫(huà)面粉潤(rùn)柔和，富于國(guó)畫(huà)風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱(chēng)。

雍正粉彩在紋飾上采用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的沒(méi)骨法渲染，突出畫(huà)面的陰陽(yáng)、濃淡，富有立體感。取材范圍廣泛，尤以植物花卉紋居多，常見(jiàn)的有牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過(guò)枝花、團(tuán)花、松竹梅等。且畫(huà)面多是清雅宜人，注重細(xì)部描繪，千姿百態(tài)，出神入化。描繪技巧上，多采用寫(xiě)實(shí)手法，紋飾工整細(xì)膩，層次清晰，運(yùn)筆自然流暢，其精者達(dá)到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

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