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沈士充為“蘇松派”中堅(jiān)。字子居，明晚期華亭人，擅畫山水，蒨蔥淹潤(rùn)。嘗入宋懋晉門，然筆墨格局遠(yuǎn)勝乃師。董其昌享盛名后，厭于應(yīng)酬，每請(qǐng)他代筆，可見(jiàn)其藝事之不同凡近。陳繼儒嘗謂：“子居深心畫學(xué)，自五代宋元皆掇其精華。”原藏故宮博物院之《擬古圖》卷，仿宋元十四家，極盡精微，最得古意，而自具秀潤(rùn)之色，可見(jiàn)其功力之深。其師趙文度題曰：“時(shí)流易趨，古意難學(xué)，子居何咄咄逼人也�！逼浜脤W(xué)善學(xué)，連老師亦感到震驚，無(wú)怪宋懋亦有出藍(lán)之嘆了。
沈士充《江南秋色圖》卷，寫江南清秋景象，良田廣陌，沃野千里，溝渠縱橫，湖泊接天。期間丘嶺迤邐，峰迴嶺轉(zhuǎn)，連綿數(shù)十百里。群山深處，巖壑崢嶸，泉瀑爭(zhēng)流。谷口田間，村舍星布，蘭若巍峨。農(nóng)夫荷鋤于村頭，漁父垂釣于葦間；士人讀書林下，樵夫隱于樹后；游子倦歸于竹徑，舟楫出沒(méi)于煙波。江南佳麗之地，海濱魚米之鄉(xiāng)，一派昇平景象。沈士充兼作家士夫之長(zhǎng)，胸儲(chǔ)丘壑，筆挾煙霞，極盡經(jīng)營(yíng)磅礴之能事，將無(wú)限秋光，無(wú)窮江山，描模得如真似幻，畫中山嶺田疇之間，湖濱林木之上，到處山嵐浮動(dòng)，煙霧籠罩，這種雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充獨(dú)擅的勝長(zhǎng)。云深霧濃之處，讓觀者生悠然遐思。美景在畫里，亦在畫外。
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